开放式大片的新玩法太阳2娱乐

这一特征,在《赤道》变本加厉,更无收敛。对于片中资历不够的小年轻——泛指40岁以下的少壮派——余文乐,崔始源,张震,文咏珊等,强调的是他们枪法好,MMA娴熟,心狠手辣,意志坚定,临危不乱,但这样的职业素质,只适合在前线玩命,不够格进入高层运筹帷幄。

三方的势力冲突在电影中段之时逐渐融合成两方势力,强势和弱势对比明显,但最后的反转出乎意料,本片的重心终究是在安全的角度上,“局部与宏观”之间的对比,比如王学圻与张学友双方不同观点的对弈,在本片中他们之间的冲突成为剧情的重心,看似有如《盗火线》,但片中二人并没有惺惺相惜的成分,反倒是充满了激化矛盾的冲突,电影逻辑很强,内容编排的很紧,看电影时一气呵成,没有尿点,本片的剧情,包括主要人物和配角的刻画都很丰满。

片名从“赤盗”变为“赤道”,不知道发生了什么。可以确定的是,《赤道》收获了一种颇具讽刺意味的回应。看片途中,有人惊呼“竟然过审了”,而在结尾时,“擦,这什么玩意”的呼声不绝于耳。作为一部警匪片,《赤道》没有奉献该奉献的精彩,基本上全靠全明星阵容撑场。导演梁乐民和陆剑青野心不小,把盘子铺得很大,而像被盗走的片名一样,本应紧凑的悬疑、紧张感,被不当的野心搞得又松又垮,最终落了一个不知所云的结局。

《赤道》的卡司号称男神团,倒是名至实归。根据年龄划分,少壮派负责冲锋陷阵,中老年睿智派负责头脑过招,言词交锋,分工明确,而后者无论是戏剧分量还是角色魅力,全面盖过前者。此片包括《寒战》,定位成动作片,其实挺误导人的,传统的港产动作片,都是主角光环越强,开枪子弹越多的。这两部片,打打杀杀是下乘苦力,倒像是《锅匠裁缝》那样浑身暮气的老间谍隔空斗智。

 从故事层面来说,《赤道》又比《寒战》要复杂很多,从后者的双方势力升级到三方,同样是群戏但角色更多,香港、内地、韩国三方势力,围绕着一件大杀器是否该被运出香港展开了三方斡旋,在所出场的几个角色在事件中扮演的角色比较复杂,张学友的立场是要让武器立刻运出香港,而王学圻则是让武器暂时留在香港,通过外交手段斡旋,张家辉和余文乐作为香港警察,在对待武器方面持保留意见,他们的主要任务则是要抓住漏网的赤道。而韩方池珍熙与崔始源是带任务来的,目的就是把武器安全运出香港,他们在其中扮演了墙头草的角色,同时还负责地下情报来源,推进电影故事走向。这就是《赤道》中几方人物势力,该片追求功能性角色,人物各司其职。

“跟香港作对,就是跟中国作对”,相信每人看完,都会记住王学圻的这句台词。这是一个意味深长的题眼,资本与市场系于内地,被内地的审查干预,从一开始就在所难免。梁乐民与陆剑青难以解决《赤道》戏内戏外的悖论,一些观众的意外,说明他们取得了一定突破;大多数观众的不买账,又说明他们败给了外部环境,更主要的是,败给了他们力不从心的尝试。【搜狐娱乐】

全片玩情报玩得出色的,或者最起码,有资格进入指挥统筹的,都是一群中老年人。比如应急小组指挥官张家辉虽然扮相偏后生,张口闭口入职十几二十年了,彰显老资格,年纪一大,武斗不敌女子,也变得可以理解,毕竟不是人人都是包小强;再比如澳门军火大鳄,竟是个开餐馆做猪蹄、孙女已经会自己荡秋千、还胃病缠身的老婆婆。

 《赤道》在格局上比以往的港片大了很多,剧情仍然是港片范,从上一部《寒战》中能看出梁乐民与陆剑青所擅长的路线,其一擅长群戏,其二擅长把握节奏,《寒战》的故事节奏极佳,剧情悬疑四伏,而且作为编剧,两位对大格局下小范围人物冲突拿捏的非常精彩,《寒战》这个类似《红潮风暴》的故事,行动处两位处长针锋相对,将一个原本不算复杂的故事通过情节和人物刻画完成的非常到位,从而使得电影的代入感很强,让原本简单的故事变得非常好看。

武器是韩国制造,主要地点在香港,牵扯势力有中国内地高管、香港方面、韩国政府,以及国际大盗“赤道”,一些势力下面还有不同分支。叙事格局明显比过往的港产警匪片要大,势力众多,线索复杂,启用高辨识度明星,有助于观众捋清叙事线,但又因戏份被平摊,人物形象变得格外单薄,情节随之变得碎而乱。

片名悄无声息改成《赤道》时,我就在好奇本片的和谐指数,尤其是王学圻这个大陆方情报总代表,在三分之二的故事里,都像个不通事理的老顽固,两面三刀、冥顽不灵、置无辜百姓性命于不顾的官僚。然而故事过了大半,调子一转,香港韩国特工挂个七七八八,却不料老王才是最坚挺的正方势力,一早就神机妙算,周旋到最后。怪我迟钝,没有意识到那句台词的分量:跟香港作对,就是和中国作对。(文/方聿南)

 

告别传统港片因地制宜的粗陋,不玩动作奇观,不搞无厘头喜剧,不整过火煽情,梁、陆的全副精力献给了故事与制作。但搞砸的故事,毁了一切。张学友、张震、余文乐、池珍熙、崔始源、文咏珊等组成的高颜值阵容,也救不了场。而一部电影最主要的“颜”,其实是它的制作水准,集中体现在声、画、光、影等方面。2亿人民币堆出了《赤道》精致的“颜”,只是故事乏力,可惜了一整片的精致。

结构上,不像寒战的双雄对抗,《赤道》做足了群戏的架势,角色纷杂,每一条线都大有文章可做。不过看到结尾,才知道群戏的目的,只是给双雄鼎力做了个超长预告片。整出戏,讲的是两大势力之外的炮灰如何被清扫,双雄格局如何竖立起来。相当于用2小时的故事,取代了《寒战》开头几句旁白带过的人物介绍。当年《寒战》被批太自说自话,不顾观众理解,梁陆倒是做出了改动。

所以说《赤道》是一部角色撑起来电影,事件性的故事,功能性的角色,编剧手法有点像好莱坞的大卫·阿耶(《狂怒》《警戒结束》)。电影的场面自然不必多说,三场动作戏代表了华语电影乃至亚洲的最高水平,地下车库枪战、狭窄街头飙车,音效最赞,枪火和爆炸组成的音效对于动作片影迷来说是美妙的音乐,这样的大场面枪战戏在华语电影真的相当少见。

《寒战》聚焦于香港,事件相对比较集中,导演捣鼓的盛大悬疑,构建得较为成功。到《赤道》,步子迈得有点过大,扯着了蛋。叙述没有生成该有的功效,人物没有焕发出引人光彩,动作戏也没有独特之处,事先张扬的高智商悬疑,更像是一个事先张扬的闷笑话。简而言之,影片没有履行一部警匪动作片的基本任务。

有朋友邀我谈谈此片的角色设定,因此注意,前方有大量关键剧透,高能预警。3年前看梁陆的处女作《寒战》,注意到一个反常的现象,即重要角色都是文职人员,很少有机会上阵搏命,与传统港片主角一定要武斗出色,在最后关头枪林弹雨大干一场的传统,背道而驰,从而造出了新风气。

 

试图呈现政治图谱的成效,仅止于模式化地刻画了三方官员的典型形态,尤其是王学圻饰演的内地高管形象。有群体形象,没有个体,整片陷在“复杂”野心的泥潭,以事件推动为主,叙事提供的快感却不断下降直至消失,人物除反派张震和文咏珊这对搭档外,多数流于表面,很难让人记住。甚至,某位明星饰演的角色挂了,你也记不住他。刻画池珍熙所饰的韩国情报院副理事官,在他的家庭戏上花了不少篇幅,但于整体几乎毫无作用。余文乐、张家辉的角色,恐怕都是各自生涯最模糊的形象之一。

王学圻这个角色一登场,让我想起《无间道3》的陈道明。大陆老牌演员,表演方式与港星不同,跟港片的天然气场更是不搭。但在《赤道》中,情况有所改观。首先,王演的高层与香港情报界矛盾冲突不断,双方表演路数不同,反而有助于戏剧效果,强化矛盾尖锐,国内放的是统一配音的国语版,如果语言上有差异,更有助于突出。第二,《赤道》由香港出品,但在故事层面,已不是传统的港片格局,聚合东北亚甚至扯上了西方谍报机构,传统的香港草根气息微弱,因此王老爷横插一脚,并不显得多不搭调,倒增添了“远东情报中心”龙蛇杂处的国际视感。合拍片走过十年,从多方入手,两地演员的融合已可以相当妥帖,早年陈道明、尤勇那样比较生硬的插入,如今很少见了。

 

主线其实很简单,核武器对香港造成威胁,香港方面和韩国政府联合应对,接着内地高管介入,三方联合缉拿“赤道”。现实政治比较复杂,梁、陆想继续《寒战》之路,严肃地和现实接一接轨,并大幅扩张了事件版图,情节因此化简为繁。遗憾的是,结果并不如人意。要照顾几方的意识形态,还贪恋征服每个市场,两位导演受缚在自作的茧里,无法和现实深入勾连,只能蜻蜓点水似地推进着情节,勉为其难地完成了叙述。

值得注意的是,笑到最后的双雄,却偏偏是卡司中年纪最长的两位男星。一方是披了一件红外套就号称“赤”道的张学友,老歌神已经五十好几,另一方由年近七旬的王学圻所饰,来自大陆高层的神秘人物,身份说不得,官职说不得,任务使命更是语焉不详。通篇看完,原来是这两位大人物各自调兵遣将,安插内鬼,斗了个互有损伤,热过身之后,在火车上摊牌要正式开战,至此预告片结束。

 

 

再来看角色刻画,随着电影的发展逐渐显露,张家辉的暴戾、张学友的固执,王学圻的深藏不露,还有韩国崔始源与池珍熙一冷一热的搭配。电影的结构比较复杂,前半段是标准的警匪片配置,后半段急转直下,又有《无间道》的影子。不过电影并非简单的复制,本片的结构很复杂,像是王学圻与张学友是典型的香港双雄片配置,而电影的主线却不是这个,双雄作为一个引子,以张震和文咏珊为反派代表,里面是正统的猫鼠游戏格式,直到让最后的三方势力针锋相对成为电影的矛盾冲突点,在大场面的烘托下,让人物之间的冲突变得极为吸引人,剧情张力很棒。

(本文无剧透,可放心阅读)

开放性结局设定符合情理,将所有的冲突点汇聚一刻,然后突然松开,所有的角色关系瞬间崩塌,这个设定在西方电影其实很常见,其实有点像银河映像,不像《无间道》那样的堕入无间,而留给观众无限的思想空间,电影最后两位主要角色最后到底是一叶蔽之还是大彻大悟,典型的开放式结局。很显然电影最后一段字幕是可以加上去的,因为要过审嘛,可实际上电影不会拍续集,结局就是这样,只有这样才能产生更大的思考空间,因为电影用这个角色,可以让观众去重新审视《赤道》的故事,片中几位角色在处理事件时每个人都犯了错误,都输给了自己判断,最终被幕后大boss玩的团团转。该片其实打破了传统警匪片的格局,几个角色其实比较脸谱化,但该片就是要证明,这些脸谱化的角色,常规的判断在本片中行不通。当然这样的做法很冒险,但这样反转的尝试很是值得鼓励。

 

港产警匪片,给观众的印象就是吴宇森、林岭东与陈木胜,他们可以在茶馆中宣泄上百万发子弹,可以在枪火之中上演生死兄弟情,但港产警匪片在格局方面一直相对比较小。香港警匪电影一直在试图走出穷街陋巷,90年代末以海归派林岭东和陈德森为代表拍摄的《极度重犯》、《紫雨风暴》其实就是港产警匪片大格局的代表,但没有坚持下来。新世纪后电影人也努力将警匪片做到格局大一些,制作、场面上的升级,从《寒战》开始,还有13年的《风暴》,乃至这部《赤道》,是与以往港式警匪片划分格局的例证。

 

 

还有特别说一个角色,文咏珊,张震的一号小弟,不对,是小妹,当年在《大追捕》中饰演张家辉的女儿让人眼前一亮,《赤道》来了一个中那个美艳的御姐杀手太赞了,帅到没有朋友的那种,虽然本片是一部雄性气息强大的电影,但文咏珊一点也不输极大明星,气场太强。

文/梦见乌鸦

 

 

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