我们本不讨论爱情

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不得不逞强为老伴儿抵挡生活中的波澜,从来不服老,却说八十岁的老太婆总把自己当十八岁的姑娘,嘴上说着“此心安处是吾乡”,可是又哪里真的安心。

这部电影处理地最有意思的地方我觉得有以下几个,我觉得对一部电影要求全方面考量的完美很难,如果于你有打动人心的地方,那这就是一部好片子,《北2》于我而言算得,不管怎么说,这几处地方让我看见了编剧的小心思。
首先是林平生夫妇这一段。
俗气的开场,没有太大亮点的前情发展,一直到林平生老人家尽病房后写的那一句话“渴不饮盗泉水,热不息恶木阴”。编出这个情节的人让我产生了好感,会讲故事,会磨心思。陆机原来是在说,要坚守节操,老人家却在这里表达了两个意思。一个,自然是大家所理解的对罗大牛的劝诫,同时,我觉得更重要的是老人家在委婉地表示,纵然我再渴望温情,你这样的我也不要了。这句话里含了多少情绪,但却用两行字表达的这样婉转深流,没有很好的阅读功底和洞察之心的人不会这样子用。也就是这样一个微不足道的情节,让我嚼了很久。林平生,这个名字本身也是一个很有味道的名字。面对欺骗,没有太大的起伏,却有淡淡的失望与沉默,真实而平静,是这个国学老人会有的反应。
之后是主角这一对。
汤唯和吴秀波的演技一直稳定,有人说最后的相遇狗血,但是不知道诸位有没有注意到最后的一个细节。在打算投信的一瞬间,焦姣犹豫了。可能大部分人会说,不就是狗血场景心理感应吗,可是我觉得这里在前面有伏笔(我相信一个能在那样的场景之下用的出“盗泉水”典故的编剧不会太草率),之前有一封信里说,再试一次。焦姣从出租车上回头去寄信,本身就是在践行她的这个“再来一次”的准则,而那一瞬间的犹豫,我认为是决定是否“试一次”的犹豫。没有所谓的心灵感应,她只是在践行自己一直相信的东西,如果不是你那也无所谓,我也愿意再试一试而已,失败算我死心。这个观点我觉得在结尾这段导演用的镜头方式里也可以得到印证。焦娇走进84号的时候,镜头没有明显地突出吴秀波的存在,这一点处理我也觉得很有意思。
关于感情线,起码从我的角度而言,这样的蜕变要比《初恋这件小事》这样的青春电影动人很多。你我在进行一种相互的融入,不知不觉而深远持久,而不是“为了你我要变得更好”的鸡汤故事。他们让我看到并且渴望了一种新的爱情模式(起码于我而言是第一次接受这样的模式,当初的《假如爱有天意》也并没有给我这样的感觉),有些茫远又有些动人。

太阳2注册,最后现实的面纱被揭开,她只好不再以文人的方式解决,转身恢复赌场姣爷的霸气“你不就是亲了我吗?屁大点儿事!”

多希望他们已经在一起,也许依旧是漂泊,也许终于有归宿停留。希望这不是侥幸,而是人生。

之前有看到一个问题,问“北京遇上西雅图二”讨论的主题是不是爱情。我想了想,起码从我的角度而言,答案是否定的。
我觉得这部电影的主题是人与人的关系与影响,当然,这也有可能是我个人的YY罢了。

身在异国,总是讨厌过节,因为每逢佳节,倍思亲。好在他有一份体面的工作,遇到了林爷爷和林奶奶,孤独的人聚在一起,总是可以取暖。比起焦姣,他无疑幸运很多。但是他还是想念她,带刺的仙人掌向来喜欢保护自己,能够与他互诉衷肠的人,只能是远方的她。

泪点为负数如我者,在教堂婚礼那一段嚎啕大哭到停不下来。

很多人接触古文,大概都是从课本开始吧。

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后来自然是错过。

确实,它跟北西1,除了男女主角都是吴秀波和汤唯之外,没有丝毫联系。


其实大牛和焦姣,是很相似的两个人。

就像邓先生睡了她,标出5天二十万的价码,她当天就去赌场赢了近三万美金回来还给他。焦姣这个人设,大概是许多不够聪明却十分要强的女孩的集合体。不信当年的翩翩少年变坏,不信人间没有真情在,不信儒雅背后是阴谋和肮脏,不信感情可以用金钱交换——然而她们的智商不足以支撑她们安然成长,于是只能在与男人的战争中,屡战屡败,又屡败屡战。

习惯了漂泊的两个人,在古老陈旧的伦敦,就像过去二十多年一样,依旧茕茕孑立,形影相吊。好在上天眷顾,在现实的查令十字街84号,他们终于相遇。

当然,如果整部片子只讲爱情的话,那么它是失败的,毋庸置疑。毕竟,为了沉淀出真爱——男主角,在赌场那样容不下一丝真感情的地方,让女主角走马灯似的一气儿换三个男人,个个都令她全心投入又失败得实在,每次破碎一地又满血复活。讲真,是为了戏剧而戏剧了。

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“我飘啊飘/摇啊摇/无根的野草/若不计较/就一次痛快燃烧”,最美的是遭遇不测后懂得向死而生,遇人不淑,依旧决意去爱。

焦姣因轻信当年的帅气学霸(陆毅饰),从赌场借款一百万给他做赌资最后“人财两空”,被人上门逼债,破釜沉舟般随富豪邓先生踏上邓的私人飞机的时候,旁白是她写给“教授”Daniel的信:你说有人“去国怀乡,满目萧然”,有人“竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生”。而我两种都不是,我是“黄金百战穿金甲,不破楼兰终不还”。

我亦飘零久,至此以后,愿得平乐清欢,顺遂长安。

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“未有彻夜痛哭者,不足以语人。”

影视剧中,《甄嬛传》之后,情景相宜的诗文表达,我的第二次心动,在《北西2》(或许是我见识少的缘故)。

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文化底蕴和浓到化不开的乡愁,一下子就浮现了。

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果然是姣爷啊。

相比之下,老夫妇七十余年相濡以沫的感情,则更加令人动容。即使老爷子是个大男子主义的封建老顽固,他那霸道总裁范儿的对妻子的爱护以及三观正到爆的对中华传统文化的坚守,也十分令人敬佩。

说到底,飘零在外,还是思乡。

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讲点儿故事
梦里不知身是客,那就好好听故事。

是个小女生,却无法被捧在手心里疼爱。渴望得到依靠,却经历了三个不靠谱的男人。镜头切换到她时,总是带点心疼,可是我心中却是无比明朗,像她这样的人是不会活不下去的,恰恰是因为那些彻夜痛哭的夜晚给了她坚韧的血肉和快意江湖的豪情,仿佛在这座城市走着走着,就顺其自然地活出了骄傲。

鸿雁传书,《查令十字街84号》,海莲娜和弗兰克的故事,仙人掌和海鸥的比喻。也许,《北西2》的文艺气息是过于浓厚了。但是,正如片中老夫妇数十年来坚信住在美国是“居蛮夷之地,与魑魅为群”那样,导演用书信这种现在鲜少使用的载体去发展一段并不能成为整部影片故事主脉络的爱情,也许是对当下“爱都能做了,还要谈什么”的抗议。他用他的慢来抗议当下的快,如木心的《从前慢》,落伍是落伍了些,但谁能否认,其中自有一份怀旧和盼望在呢?

在国内原是满腹经纶仙风道骨的林爷爷,出了国,却自嘲自己是个文盲。

人的欲望如流沙河,水嬴弱而不能载舟,鹅毛与芦花且漂浮不起,人心更只能在其中堕落。

“不知道你还记不记得高中课本里面有一句刘禹锡的诗——长恨人心不如水。”

姣爷从邓先生的房间里偷了筹码牌在走道上自我挣扎的时候,臆想出的教授和她说了一句话“三千弱水深”。此句出自《西游记》中沙僧对流沙河的形容:八百流沙界,三千弱水深,鹅毛飘不起,芦花定底沉。

活得挺拔,精神矍铄的老爷子,若是在中国的家庭里,肯定是家里的主心骨,小辈爱他,同辈敬他,而他自己悠然自得,安享晚年。

而我,终于明白了,什么是“若教眼底无离恨,不信人间有白头”。

镜头转到湖北秭归,波澜不惊的水面上飘荡着一叶扁舟,林奶奶打开装着骨灰盒捧出一把骨灰撒到水中,“老头子,回家咯”,只一句话,潸然泪下。

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“有些人‘去国怀乡,满目萧然’,有些人‘竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生’……”

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好的电影一定流畅自然,能够引起人的共鸣。哪怕是万分之一的相似,也可以升华到百分之百的感触。不置可否,随着电影情节地缓缓推进,某些镜头足以定格成画面,让人听到由胸腔发出的巨大轰鸣。那一瞬间突然意识到,就是这样了。

他与那个与她写信的人太像了,从谈吐到气质,从微笑到气息(尽管是她想象的)。所以,她又义无反顾。

可偏偏是在国外。
可偏偏儿孙都不在身边。

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在未遇到大牛之前,在洛杉矶居住的林爷爷和林奶奶大概是孤独的,儿孙常年在外。两个人住着大房子。说着生涩拗口的异国语言,语速稍微一快变成了鸡同鸭讲。就连要给孙子写信,也需要别人来帮忙翻译成英文。

《欢乐颂》中饰演“奇点”的演员祖峰,在《北西2》中饰演一名有妇之夫,这个人物身上诗人虚伪的儒雅还未褪尽,想在年轻女孩儿身上扳回一成青春——这个女孩儿恰好还追求一点儿精神生活,恰好还未过迷恋气质男人的年纪。

喜欢赌桌上的焦姣,笑意里带点自信,懊恼里带点勇敢,一副拿得起放得下的样子。喜欢写信时的焦姣,从愤怒到俏皮再到柔情,宛如她慢慢褪下外衣,风骨与柔软一览无遗,惹人战栗。她曾颓唐悲凉,也有过惊艳明亮,经历三段算不上感情的感情,表面上阅历丰富的女人,实际上是个不懂爱的小女生。幸运的是,在一次次痛快燃烧后,那本《查令十字街84号》让她寻得身畔之人,飘啊飘,终于可以停留休息。

明明是赌场女被情和钱蒙蔽双眼,导致人财两空,又要去卖身还债的狗血情节,却被汤唯演绎得诗意且悲壮。

在繁华的伦敦夜景里,故事戛然而止。

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“我亦飘零久,十年来,生恩负尽,死生师友。”

老爷子教他的妻子写名字,教她“去家千里兮,生无所归而死无以为坟”,把她从一个柔弱女子建设成即使他离世,也能自己拿主意的心灵强者。他们夫妇二人,一个教吴秀波饰演的Daniel“渴不饮盗泉水,热不息恶木阴 ”,一个教他“此心安处是吾乡”。

电影里焦姣一个人骑着电动车去赌场上班,又从赌场回家。镜头靠近又拉长,极深的夜里,澳门的高架桥上亮起同样暖黄色的灯光,耳边是呼啸而来的风,焦姣的眼神凛冽落寞,她说这座城市是一个奇迹,而她喜欢奇迹。

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读到“亭中枇杷树”时虚席感慨,潸然泪下,无语凝噎;《口技》惟妙惟肖,栩栩如生;而《滕王阁序》才真的是“光照临川之笔”的人间佳作;谢道韫一句“未若柳絮因风起”让人记了足足五六年;“舟中人两三粒而已”仿佛是茫茫雪景的标配,让人深感宇宙之大,人类渺小如同尘埃……

褒或贬,不过是个人喜好而已,各人有各人的自由。

在路灯下,我回家,而焦姣只是在流浪。

但是,二人间无可替代的CP感,让仅凭鸿雁传书和戏剧性地巧合,分别和他人爱过又滚了床单的男女主角就在精神上爱到死去活来,并终成彼此归属——架空到如此地步的情节,也显得不是十分令人难以接受。

否则怎么会在考不过驾照时大骂他们看不起中国人,否则怎么会责备不愿意学中文的孙子数典忘祖,否则怎么会连教训人时,都是“渴不饮盗泉水,热不息恶树荫”这些老祖宗的话。念叨着七十年前用几头驴迎娶了新娘,死后墓碑上两人的名字要刻在一起,其实他真正渴望的,还是回到屈原的故乡,回到自己的家。

北西2上映后,票房大胜,但褒贬不一。

上初中的时候,下了晚自习一个人骑车回家,拐过倒数第二个弯,总是能看到暖黄色的灯光铺在地面上,每当骑车至此,我总是忍不住停下来拉着自行车慢慢往家里走,如果是雨后,地面上还会闪着细碎的光,恰好弥补了头顶上看不到的星光。

他遇见了她。

突然想到这些,是因为电影中有一个特别吸引人的镜头。林爷爷给在NASA的孙子写信,镜头转到信上,竖排的古文笔老墨秀,挟海上风涛之气,气韵悠长。开头“汝去家数载”,便把人拉入古香古色的情景中,紧接着便是大牛的一句台词,“爷爷,范仲淹的《岳阳楼记》里面有‘去国怀乡’,也用了这个‘去’字啊。”

湖北山清水秀的风景里,老奶奶将从异国他乡带回的丈夫的骨灰洒向湖面。

电影开头,我就想起了顾贞观这句诗,心底有一个地方,灼灼的疼。

许多观影者都吐槽电影的支线繁杂,布局广大:移民一代的孤独与缺失、年迈夫妻的爱情与相守、父母与子女间的亲子关系……在我看来,艺术形式令人心动之处,从来不在于它能面面俱到,而在于,它的某些面,能令某些人,心有戚戚焉。

相似的人适合惺惺相惜,但在心底,我们都默认了大牛和焦姣在一起。电影最出彩的地方,是不把爱情当爱情讲。焦姣和大牛,一个在澳门,另一个在洛杉矶。一个颠沛流离,一个外表光鲜。机缘巧合,因为《查令十字街84号》开始通信,教授并不是一直成熟睿智,小女生不是一直茫然无措。两人在一起的镜头寥寥无几,不是错过,就是远隔大洋,各自经历不同的故事,没有刻意描述的感情,最珍贵。

看电影那天,下着小雨,成都还未完全入夏,出门的时候,我感叹这样的好时光应该用来睡午觉。对于《北京遇上西雅图之不二情书》,我想很多人都是冲着第一部的名声去的。但于我而言,仅仅是陪一个朋友去看一场电影而已。

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很大程度上,焦姣是一个活得很用力的人。十五岁就拿起砍刀从赌徒手里救出父亲的小女生,眉眼里的洒脱总是带点傲骨。可事实上,自幼移民来到澳门,父亲欠下一屁股债离开人世,在偌大的城市里无依无靠,像海洋里的一只小虾,在蚕食鲸吞的世界里,一不小心就被大鱼给吃了。

所以在并不热烈的信件和并不炙热的感情中,他喜欢上她。这份感情多了点深沉,少了点浓烈。两人仿佛多年老友,谈人生,谈爱,谈人情世故,偏偏不谈过去和未来。无奈命运爱开玩笑,当彼此又经历人生中的挫伤,决心坦白过去并且想要见面时,突然失去了联络。

离家以后,这个场景一直留在心间,当我走在异乡的路上时,每逢华灯初上的夜晚,我总会想起它。

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