旁边的女生哭得稀里哗啦

平安夜跟媳妇商量去看电影,我提议《铁道飞虎》,媳妇看了《摆渡人》的演员阵容强大,经过一番激烈的PK,媳妇胜出,出门时忘了提醒自己,这可是北京的交通,北京平安夜的交通,短短1.8公里的路程,车硬是走了1个小时,加上我属于懒人屎尿多,上完厕所进去的时候,电影已经是崔志佳和梁朝伟亲密接触的时刻了。
原以为错过了20分钟剧情,我会有点蒙圈,事实上我错了,我什么都没错过,因为它根本就没有剧情,也就是说你可以从电影放映后的任何时间段进来也不会错过什么重要情节导致后续的观影体验,从这点上来说,张导开创了中国电影产业的先河,全程都是尿点,让我这样的屎尿多的人没了因为好看的剧情不愿意错过而又因为肾虚导致痛苦憋尿的两难抉择。
电影还未结束,我周围的人有的开始玩手机,有的打电话,我一边吐槽因手机强光太刺眼导致观影体验不好,一边强行让自己融入张导设置的剧情中,但是我失败了,看似神经质的打斗、飙车、斗酒。让我怀疑这是不是酒吧一条街投资的广告MV。
出来后,我问媳妇,我准备打一分,你打几分,媳妇说2分吧,都给梁朝伟。
媳妇就是媳妇,喜欢成熟稳重的男人。
最后我想告诉张导(严格说,你还真不能玷污导演这个称呼),你知道啥叫东施效颦吗?

以下摘自自己的微信公众号“撕BPP的小女孩”

文/黄大

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10月24号,《摆渡人》预告发布,我写过一篇《千金难买一响,多了就俗了》的推文。关于剧本,风格等等问题的探讨在此不多做赘述了。

据说年底国产的影片密集上市,平均两三天一部才能排的开。有媒体说我们国产电影缺乏整体的运作能力,个人倒觉得内容先丰富了再说,规划运作那是下一步的事儿。不知道这些电影的票房会如何,有钱的可以靠忽悠让观众更多些进影院观看,没钱的只好靠口碑了。

导演的作者身份导致了电影非常大的一个诟病。过多的独白的堆砌,经不起推敲的故事框架,有些略显尴尬的随意抛洒的鸡汤。要是这些排给张导一个月的睡前微博,一定能让众多受众疯狂转发,写到小本本上,在作文写作中肆意挥洒。原本短篇小说改成的剧本的缺陷,毫不掩饰的强行植入的广告,一些演员让人害怕的表现,导演失败的模仿墨镜电影的手法等等缺点,但这绝对不应该成为让一些人打着这样的幌子跟风去黑这部电影。我为什么说这部电影不是一部高分电影,但绝对不该被跟风打一星。

我对当下的电影不管国内国外的都持审慎的态度,因为深谙这些影片宣传的伎俩,所以无论片花剪辑的多绚烂,造势多热烈,我都静等着过两年降温了再说,当然有的好电影可能就会错过第一时间在电影院观赏的机会。

因为梁朝伟

不过张艺谋的电影还是让我上当了两次,《十面埋伏》和《三枪拍案惊奇》,前者的悲剧情节实在搞笑我不已,后者玩命搞笑却让我有些唉声叹气。有人说张艺谋拍片至少对得住他的投资人,给了他们丰厚的回报;可是张导为了投资人的钱,就有些对不住观众“投资”电影票的钱了。

没错我无法避开的梁生粉丝的身份,但我下面的言论会尽可能客观。

与《三枪拍案惊奇》表面的搞笑不同的是,电影《十月围城》是做足了煽情的戏份。虽然有人说,此电影是借孙先生的革命新瓶装了武侠的旧酒,但至少酒的品质还不错,文戏武戏都很到位,亲情爱情友情国情穿插其中,演员刻画人物有血有肉,内容丰满而不流于表面。

先前北京宣传的时候,梁朝伟给杜鹃献花,有兴趣的同学们可以去看下当场梁生当时的神态动作。我能感觉到这短时间这个男人是“陈末”,不是梁朝伟,不是以前的任何一个角色。

所以影片中就有了很多让观众融入其中的情节,譬如为了掩护孙中山,几位义士血洒清兵杀手的刀剑下,那种惨烈和侠义,让人热泪满眶----坐在我旁边的一个女生,哭得一直不停的用纸巾擦眼泪。媳妇说,甄子丹扮演的沈重阳看着自己女儿的眼神让她想起了父亲,天底下的父爱都是相同的。

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《十月围成》似乎口碑比《三枪拍案惊奇》好了很多,周围但凡看过的反映都还不错。翻了一下网上的影评,大致正面评论相对多些;而持反对意见的大都集中在电影的立意上,诸如为了大人物而牺牲人民群众云云。

这里再放一张2001年第二十届金像奖梁生常见的害羞内敛的图以供诸位看官做出比较

看电影那天刚好是圣诞平安夜,影片悲壮的感受更反衬了节日欢快的气氛。出了影院外面不知何时已狂风大作,一边回味着片中的情节,一边和媳妇顶着大风往回赶路,倒也平添了一份独特的快乐。

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《摆渡人》中回顾先前电影的梗很多

蔡琴的《被遗忘的时光》

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再对比2002年《无间道》里那个满腹心事无处发泄的卧底陈永仁,同样一支曲

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这样的夜店唱歌场景再对比(没有找到唱歌的图片)

电影:情人知己

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同样的打斗场面

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对比2012年的《一代宗师》

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我们看“陈末”这样一个角色,我想我是能够自己额外想出非常多影片没有呈现出来的关于这个人物的事情的。这是梁朝伟这个演员的魅力所在,你原本希望的是一朵花,他能让你看到整个春天。他演的角色你是相信的,除了影片能够呈现出来的那部分,你是能够自己想到这个角色背后的日常的,他的吃喝拉撒,交友读书等。

梁生的演技和颜值在《摆渡人》里依然是在线的,并不会有什么晚节不保这样不负责任没有依据的言论。首先梁生现在不是晚年,这部电影也不是他的滑铁卢,他依然在寻找角色演绎上的突破与不同。

我不认为这部电影是一部一星的片子

因为不喜欢那些因为王家卫 梁朝伟 金城武 张叔平而期待看到《重庆森林》这样的电影,但看到这样的贺岁喜剧片而开黑的观众。而忽略了这部电影在那两个小时的观影时间里带给你的“感同身受”,难道该笑的地方该沉默的地方整个影厅没有一起笑一起沉默,看到泽东而是五周年标题打出来难道没有泪目的冲动,看到那些熟悉的梗难道没有勾起你曾经的回忆想要相视一笑。梁生说过,电影的美妙之处在于120分钟里观众的全情投入以及散场后给她们更美好的活下去的勇气。

我时常想起那一批看《工厂大门》的观众们,对于他们来说放映机或许就是发光的潘多拉,光线流转着的视觉魔术,创造者想象的奇迹。电影是理解世界的一种方式,和读过的书,经历过的事情一样,等到时间长了,细枝末节你都会忘记,剩下来的就成了你自己。我们通过电影膜拜伟大的存在,窥探别人的生活。每当我想起会有光影照进人生,会有人为此动容,这具有非常非凡的意义,具有某种普世的关怀价值,进而会影响一群人的生活。我会为这个伟大的存在热泪盈眶。就像卡夫卡所说过的关于文学和现实的关系一样:冬天用斧头打湖面上的很厚的冰,是打不破的,可是会惊醒冰面下的鱼,但最后溶解这个冰面的一定是春天,不是斧头。所有优秀的艺术家一定都会在人文道路上相遇,这也是“感同身受”的普世意义啊。

在看《摆渡人》前的四十五分钟我看了《罗曼蒂克消亡史》,我无法否认《罗曼蒂克》带给我的观影冲击力,他的优点在于导演不想讨好观众想保留放大自己的个人风格,但这种想法本身就是这部电影的缺点。看完之后我有太多话想要说了(由于本篇不是讲《罗曼蒂克》我只在此简略说一说我的感受),构图太美了,解密的过程太爽了,有些点太想找个人一起相视一笑了。电影里那种斯斯文文,骚骚闷闷,简单直白的悲喜着,走路,杀人,吃饭,做爱的感觉我非常喜欢。在车里摄像头代替浅野忠信的眼睛带着观众一起从樱花图案的耳环开始视觉强奸坐在身旁的章子怡太带感了,我承认那时候我是目不转睛甚至还咽了下口水的。透着《罗曼蒂克消亡史》看到昆汀的《无耻混蛋》还有《低俗小说》还有黑帮题材永远绕不开的《教父》,从俯拍场景上帝视角透漏出来的杀人场面的冷淡随意,戏中戏的运用,话剧感觉的台词念白,非常多精巧的小细节(由于这篇不是讲《罗曼蒂克消亡史》的我只在这里和大家分享一点。浅野忠信送章子怡去苏州,路上遇到日本军车,开始倒车让路,军车驶过,开始继续前行,这时候浅野忠信又让司机倒车两次。三次倒车的情节将一段简单的剧情牵引出人物内心的戏份,非常强烈的戏剧性,这里甚至可以毫不意外的对军车进行过度解读)我开始非常想重新认识两个演员,葛优和浅野忠信。我一开始觉得葛优饰演的戴先生远不如马龙白兰度,但最后戴先生只身离开脱帽举手的镜头我开始反思这个人物才惊觉到葛优老师表演的精妙之处。浅野忠信饰演的渡步是完全提起了我的兴趣,观影结束之后非常想了解这个演员。当然《罗曼蒂克消亡史》中的每个演员的表演都可圈可点,简单一些说,他们演的我都是信的

上面一段可以看出我对《罗曼蒂克消亡史》毫不掩饰的欣赏,但四十五分钟后,我暂时忘掉了我想找个聊一聊,写一写《罗曼蒂克》的冲动。只是在看《摆渡人》,和影厅的陌生人一起笑一起沉默一起被感动。

我不认为《摆渡人》该被跟风打一星,是因为我不希望梁朝伟,王家卫,金城武这些名字成为一些人彰显所谓逼格从而掩饰他们单薄虚无缥缈的可怜自信与优越感的存在,在这样的可悲行径与心理无法得到满足后而恼羞成怒的归咎于演员和电影从而寻找另外一种可怕的安全的认同感。

我不认为《摆渡人》该被跟风打一星,是因为我非常不赞同梁朝伟这个演员被过度定义。他在成为你们喜欢的那个叶问,易先生,陈永仁,周慕云,黎耀辉,夕阳武士,663,林文清之外,仍然有非常多可能不是非常被人熟悉但依然非常出色的不一样的角色。金城武也是这样,我也不否认我对千叶,林见东,初缠恋后的二人世界中的神经质男孩,天使三号,警察223这样角色的喜爱。但他也不应该只能做你们喜欢的凤梨大男孩啊。不过度定义定性一个演员应该是作为一个普通观众的基本素养以及对演员本身寻找突破与不同的努力的肯定和尊重。

更何况《摆渡人》也算是充满了港式喜剧风格,张导对王导致敬的具有诚意的粉丝电影。

一家之言,诸位看官见笑了。

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