重观小时代有感

1/1号晚上19点看的,从电影研究的角度而言,这部电影充斥着庸俗,过时的元素,那么多的一星也反映出电影的真实水平。但我打五星不是因为手滑,而是因为现实已经比荧幕残酷多了,那荧幕又何必每次都去直逼现实呢,至少在元旦用一些庸俗的滑稽带给观众一种泡影般的享受,让人在虚幻里再相信一次爱情。

——简单评论《简·爱(2011)》的改编技巧与《现实与超越——[人面桃花]》的探讨角度

这是最好的时代,也是最坏的时代。

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   2011年,世界名著《简·爱》再度经历改编登上电影荧幕,Moira Buffini看来确实写出了一部深入人心的作品,才会使得它拥有经久不衰的魅力,使得从上世世纪40年代开始至今,诸多前辈为其留下了诸多的诠释。

这句话伴随了我很久很久,从看郭敬明的第一本书,就是《小时代》。那时候我常说,我喜欢这本书的真实,它现实但又夸大,浮华却又情深。后来这部作品翻拍上了大荧幕,尽管网络上、现实中骂声一片,但是我真的觉得它演出了我心目中的“小时代”,把这部作品演活了。

   2011版的简爱企图尝试的第一个问题便是选角,原著中对于男女主漫不经心的外观设定,虽然为了彰显隐藏在平凡后的伟大,朴素后的动容,但这样一个“矮小不美”的简,一个“中年不帅”的罗切斯特,如何在荧幕上调和美丑,已经是一个难题了,并且历来的版本都没有得到完美解决,好在身为观众应当也去理解演员们在“饰演”他们心中的角色,怀着苛求的态度去完全的还原角色的外形是本末倒置。

我喜欢上海,便源于这部作品。

   那么这一版的简爱会给予观众什么样的体验呢,以往的评论家会用他们的庸俗社会主义色彩去概括一切文学作品,我们有幸走出这个怪圈以后就会又来到一个贴标签的时代,无论是女权男权,还是环保宗教,对标签的概括就是,非黑即白,所以虽然简与罗切斯特少不了一次正面且激烈的心灵交流,但以往版本的那种“仿佛是替某一群体发声”的简在这个标签化严重的时代愈发明显,简应该代表什么群体么?她的作者希望她代表什么群体么?简代表的是她自己,作者希望她代表的是整个人类心中寻求平等的部分。所以2011版的处理下,简纯白的少女情怀和朦胧却倔强的观念从一开始便可见一斑。

人性本恶,偶尔当你遇到一个善良重情义的人,你会大呼虚假,因为你看到的世界本不是如此的。但是真实的世界干净吗?并不!现实只会让你看清楚,这不是电影,这是发生在我们身边活生生、血淋淋的事实。

    《人面桃花》原著被誉将魔幻性与现实感高度熔铸在一起。同时也以“现实与超越”为题,旨在于探讨原著手法的现实意义。

众人都说郭敬明的作品,皆为悲剧落幕,而我却觉得,他已经尽全力在描绘美好。

     现实固然是所有灵感的源头,但有的时候,它混杂太多琐事而使得人身处于现实群山中,日渐庸俗,变得注重实用,若往古代的文人也不乏浪漫情怀,然而他们所留下的审美仍是在建立在一个简单逻辑之上,这个逻辑的便来源于现实。

青春是美好的,尽管年华易逝;友谊是美好的,尽管争吵误解;爱情是美好的,尽管离散苦痛;生命是美好的,尽管天各一方;金钱是美好的,尽管无福消受。

     原著因为其所展现的虚实结合所被推崇,而其广为流传的原因便在于这依旧是彻彻底底的现实被摆在我们眼前。

我看到了这个社会的缩影,这不是拜金,而是现实。女孩子喜欢花钱被称为“拜金”,宁愿坐在宝马车里哭,也不愿坐在自行车上笑,为什么?有人想过吗?真正从内心深处思考过吗?人活于世,谁都有不得已的时刻,我们愿意为了某些东西放弃,也同样会为了某些东西不择手段。钱,是一个多么庸俗而又备受喜爱的字眼。

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(我不给评分,因为我觉得有些东西,不是依靠简单的一个分数就能表达一些想法的。)

人物观察:舞美室友

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    身材无奇,操着一口地方特色普通话,让人会不自觉的模仿调侃一番,说起话来虽然拐弯抹角,但是意外的容易被看穿,会捧着手机呵呵笑着,然后加入到聊天之中,总是谈起一个过期了的段子。画画的时候只看得见他的后脑勺,再起身的时候,超出我们评价范畴的作品就完成了,最近分了手,便买了个拼装纸模来转移注意力。

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