明知山有虎,仍向《釜山行》 —— 恐怖电影中的

4歇斯底里的。吓抽风了,不管不顾了。极度恐惧下失去理智。这类基本就是特意去送死了,一般看到这样的角色我们会毫不犹豫的送上傻逼二字。与上面说的第二种有本质区别,那种是在危机时刻有意识的害人自保,但脑子是清醒的,目的是明确的,就是损人利己;而这种是无意识的害人,脑子是装粪了,结果是纯粹的害人害己。但是这也算真实,只是需要被吓到极致,破罐破摔,摆烂到底,放弃求生。但这种角色在塑造时合理性容易走钢丝,需要比较多的理由铺垫,稍微把握不好就容易出现逻辑硬伤。
合理性★★★★ 反感度★★★★

所以,喜欢丧尸片的,还是去看《釜山行》吧,最后要赞赞赞这部电影的宣发。刷爆朋友圈除了话题度和本身水准外,宣发团队肯定是功不可没的。

我不会说《釜山行》是烂片,只是一部普通的及格线之上的商业电影罢了。亮点已经被各种渠道安利的差不多了,比如特效场面的设计,密闭车厢的压迫感,丧尸攻击的凌厉等等。
至于深刻的主题和人性,真没看出来,我觉得它在这方面其实挺浅薄平庸的——政府隐瞒真相,这个梗早都不新鲜了,别说电影里,现实不是也这样么,还用看电影才知道!不隐瞒真相的政府反倒是凤毛麟角;——至于人性自私,生死关头先为自己打算,这是常情,没什么可奇怪的。

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但是,我依然想给《釜山行》一个高分。首先,国内看不到丧尸片,它让我爽到好不好,免得总看欧美的嘛。其次,尽管煽情得很老套,泪点也能够提前猜出来,但主角死的时候还是让人很难过的(那对大学生除外,死得很蠢很没价值,谁让他们不关门不关门!怨念循环一百遍)。最后,也是最重要的一点,是我看到了制片方的认真和诚意。

看了《釜山行》之后,我有一种深深的厌恶感,因为这趟列车上装载了满满的蠢货和导演满满的恶意。
有那么一种惯例,每当韩国出来一部爆款电影,某些人就会拿来测量一下和中国电影的时间差,标准句式是“甩中国电影xxxx年”,比如前段时间的《鸣梁海战》、《暗杀》,比如现在的《釜山行》、《隧道》,有说甩10年的,有说甩20年的,有说甩30年的,每个人都是言之凿凿的数学家。

当然,出现这种情况的主要原因往往是编剧为了推动剧情,比如车厢这个设置就是为了展现恶人有恶报的现实批判。但编剧的功力不够,就会出现这种不得不出现逻辑硬伤的恶性情节。他们为了达到目的,不得不牺牲角色的智商和观众的观影感受,强推故事。脑残角色的背后,往往是水平不够的编剧。

所以,《釜山行》的套路,也是我想称赞的套路,能够看到一部这么有好莱坞爆米花电影爽感的亚洲片,确实是一件特别过瘾的事情。无论剧情是不是让你可以猜到,在紧张的节奏之下,其实你纯粹只剩下看电影,而不是思考。

电影里的人惊魂初定之后,是有可以安全的思考时间的。幸存者从大田站上车后,列车上一节一节的车厢暂时把丧尸和人类隔开,丧尸又不会开门(这里且不说为什么电影中很多人明明被丧尸追着跑就是不知道关门),只能隔着玻璃看着人类干瞪眼着急。

6无知的伪不怕死者。美系片里一般都是那种头脑简单四肢发达的运动男充当这样的角色。他们喜欢猎奇。但问题是,这帮人不是真的胆子大或不怕死,而是愚蠢,蠢到正常人稍微动动脑子都能推测出的危险,他们就是没有智商推测到,只有把危险完全放到他们眼前,他们才恍然大悟,不过一般也伴随着为时已晚。所以这帮人特有的表情是一脸蠢懵转化为瞪大眼珠的惊恐。老子就奇怪了,别人都拼了命往后跑,你个二逼偏偏拿着手机往前冲要一看究竟到底是蠢到什么地步。现实中这样的人不多,但是错误估计危险系数的人不少,所以将就给他们算作合理。但是一般这样的我都懒着反感,反正都是首轮死的货色,无伤大雅。
合理性★★★反感度★★★★

在釜山行里,角色虽然也是套路化,但设置上却非常地讨巧。各有代表:自私地顾着小家庭的主角,会被感动,会转变。勇敢的妻管严摔跤选手,一路都是武力担当,是英雄型人物的表现,当然一般这种太好的人死得最早。还有懵懂莽撞的学生群体,代表着社会经验不足,却有着热血的一群人。当然还有恶毒的坏人群体,以及冷漠的路人甲乙丙。其实总的来说,《釜山行》中对人性的刻画,其实比《首尔站》里要温和得多,至少没那么地悲观和赤裸。但对于习惯了好莱坞式的英雄展示,或者大陆电影中有尺度地揭露的习惯,看到这么不加掩饰地刻画政府的无能,刻画人性的自私的片,至少不会那么审美疲劳,也更容易脱颖而出。而且,做电影的都知道,刻画那么一些介于善恶之间的角色,会比纯粹刻画非黑即白的角色更讨喜,而且显得逼格高。《釜山行》的制作团队,很讨巧地这么做了,然后,成功了。你没看到朋友圈多少人说被感动到泪奔么?所以,这也是韩国电影人的聪明之处。

电影中的主要角色也被导演安排成了蠢货。

以上这些是我看恐怖片反感的人物或者情节设置,但是又不得不承认,这些很真实很合理。只希望看到这样的情节时,能拍出点心意来。毕竟对于阅恐怖片无数的人来说,这些实在是太老套了。既然已经不能给观众新鲜感和情感带入,而这些又不得不加入,那就尽量缩短这种剧情的时间,或者不做重点描写。

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我很喜欢看商业片,要求也不高,有基本合理的逻辑,娱乐性观赏性强就行。至于深刻,有当然好,增加了欣赏的维度。没有也无所谓。
我厌恶《釜山行》,是因为导演用超出合理性的人类低智商甚至无智商设定彻底把娱乐性毁了,整个观影过程让人极不舒服,尤其后半部分。
都说丧尸无脑,而这部电影中的人类角色,包括主角配角反派和群众演员,都跟丧尸比着无脑。
建立在愚蠢上的逃命能有多紧张刺激?
建立在愚蠢上的悲情能有多催人泪下呢?

而下面,是我极其反感而且认为完全应该取缔的一些情节桥段。这些情节不但老套,而且是【不合理】的。换句话说,这些都是逻辑有严重问题,或者不符合人的一些应激反映的。而之所以出现这种桥段,只能说是编剧水平太低,不靠这些不合理桥段无法推动剧情。

如果说,丧尸和恐怖感是末日片中的猛虎,那么对人性的刻画,情感的回归,则是影片中的蔷薇。有野心的恐怖片导演,自然是应该心有猛虎,轻嗅蔷薇。

最后,本以为男主由自私成长为一个有担当的男人后能幸存下来,但是导演一转身又给了观众一个惊喜,让他毫无戒备地跟僵尸聊天,听僵尸抒情。自然,僵尸又不是吃素的,咬他是必然的。
到这里我已经不惊讶了,多死他一个不奇怪,反正这个电影里的角色最终都会蠢死。
这全是导演的安排。

5圣母。这里特指有圣母的心而没有圣母能力的人。有的人就是这么活雷锋,不得不承认他们错误的估计了自己的能力,经常最后不但没有救人,还把自己害了;最可恶的是,烂好人救不成人,害了自己,还连累第三方,太万恶了。不过既然我们这里讨论的是合理性,我们不得不说,这种人现实里挺多的。总之他们不是善于错误地估计危险形势,就是善于错误的估计了自己的能力。
合理性★★★ 反感度★★★★★

好吧,那你问我大陆是不是也能拍出像《釜山行》一样好口碑的丧尸片。

丧尸爆发这种事,跟火山地震海啸猛鬼复活外星人入侵本质上是一样的。在突如其来的灾祸面前,开始的惊慌,恐惧,懵逼,尖叫(仅限女士),跑路都很正常,不跑等死吗?
《釜山行》前半部分,人类多是这种反应,呆若木鸡虽然过分夸张了,也不算特别不靠谱。不靠谱的是电影中的大部分人从头至尾都这样。
开始就被咬了的,自认倒霉,反正以后可以咬别人了。
幸存下来的,如果暂时脱离了危险,喘息之余,以常理而论,是不是该动动脑子思考下一步怎么办了?

3吓得一动不动的。比如片子里眼睁睁的看着丧尸在面前咬人,吓傻了站着不动的女人。观众心里都在想,卧槽 你特么倒是赶紧跑啊!可她就是一动不动看着,让人着急。但话说回来,每个人日常都有紧张到身体不听使唤的时候,所以无奈地说,这很真实,就是有人受到惊吓时身体不受控制。此类情景还包括逃跑摔倒、逃跑撞东西等,总之正常人在极度惊恐时,身体会变笨。
合理性★★★★★ 反感度★★

朋友圈被《釜山行》刷屏,于是中秋节便下载了这部电影去姥姥家里和表妹一起看。其实我很喜欢看恐怖片和灾难片,只是逐渐长大了,胆子也便小了,所以总爱拖上小伙伴们一起。壮胆的同时,也让我不至于害怕到不敢看画面。

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3群体性愚蠢。这个比较泛范,就拿本片举例。韩国电影总是有集体一起变傻逼的通病。比如那些人跑到15号车厢后,原车厢里的人居然让男主等人去后面的车厢!!!也就是【丧尸】【15号车厢】【受排斥的人(16号车厢)】这种奇葩布局。把更里面更远离危险的空间留给了主角一伙,他们自己直接跟丧尸做隔壁!他们到16号去,把15号留给主角一伙人不就好了?卧槽,你们特么才是大善人啊!我勒个去,你们自私,你们是反派,但是好歹请做一帮智商正常的反派好不?一个个跟傻逼似的使劲防着这几个活人,而那边丧尸啪啪拍玻璃门你们却不管不顾。。。强行推送批判效果,而编剧又想不出合理的危险情节推演,就只能造成逻辑硬伤。
合理性0 反感度★★★★★

(⊙﹏⊙) ,大家还是洗洗睡吧。你当审查制度是摆设么,丧尸片能上院线么?

就算再自私的人,包括一黑到底的反派,一个只为自己考虑的巴士公司常务,不用深想也能明白,车厢里有十几二十名乘客,而且中青年居多,当然是组织起来团队协作生存的几率比较大——选出指挥者,分配任务,摸清敌情,搜寻武器食水,加固防御,设计后备方案,大家轮班侦察,放哨,休息,这些都是稍微一想就显而易见的事。

2自私到不顾其他人性命的。说白了,反派。看得让人咬牙切齿,比如片子里这位捷运公司常务。这帮人是我们最希望死的人,最让人觉得不舒服的人,常态下人模狗样,非常状态利马原形毕露,奸诈狡猾自私,经常伴有逐利属性。不过片子不设立一两个反派也好意思叫商业片?这种角色现实中不但真实,而且是很有普遍性。。
合理性★★★★★ 反感度★★★★★

所以,除非政策调整,或者除非网络大电影未来吸引到更多的资金。大陆才有可能出现精彩的丧尸片,其实很多作家写的末日文超级好看的,很多编剧也写了末日题材的剧本,奈何……真的很难拍啊,拍了也很难播啊。

我第一反应是导演蠢,然而理智想想这是最不可能的。就像你可以说《小时代》蠢,但你不能说郭敬明蠢,他不仅不蠢,而且要比大多数人聪明,不然怎么能拍出票房这么高的电影。
所以《釜山行》的导演是聪明的,而且绝顶聪明,知道把怎么做才能把观众情绪煽动起来。
有人说从导演以往拍的片子看,他是极其憎恶人类的。这么一看就很清楚了,在他眼里,大部分韩国人或者说大部分人类的智商就是这样了,这么愚蠢的人类,还是让丧尸吃掉的好,被吃掉之前,还可以帮他数钱,为他叫好。

优点不用说了,看给分就知道我对这片的评价。

我一直觉得,一部好的商业片,最基础的一点,就是让观众在没时间思考的情况下,完全被情节带动,很爽很过瘾地看完全片。首先,《釜山行》做到了。第二,如果是更好的商业片,那么在你很爽地看完了之后,会有渴望二刷的冲动,而当你二刷地时候,则会发现更多细腻和让你思考以及回味悠长的东西。总的来说,釜山行用它很讨巧的方式,做到了。

人类这么一种羸弱的动物,凶狠不如狮虎,强壮不如熊罴,灵活不如麋鹿,也没有翅膀不能飞翔,却能站在地球食物链的顶端,是因为他有脑子,能思考,懂协作,会使用工具,这是人类与动物的区别,是文明的基础。

1惊叫的小孩和女儿。绝大多数丧尸都被设置成能可以被声音吸引,其他类型恐怖片也基本设置成声音作为吸引危险的最直接途径。所以逃亡人群中惊叫的小孩和妇女往往是最招祸的。可偏偏大自然就是设计她们在惊恐时爱尖叫(这说法很性别歧视,所以稍微公平点说,那些吓得崩溃嚎啕大哭的男性我也反感)。但我不得不接受这是真实的,现实里一个蟑螂吓得嗷嗷叫的女人我们都见过,小孩更不用说了,这种桥段和角色是合理的,没了这种惊叫的角色反而不正常。一般这种角色分两种,一种路人甲直接送死,一种主要角色活下来后面有其他作用。越少越好,当个背景最好,最好别再给特写。
合理性★★★★★ 反感度★★★★

《釜山行》是一部拍的很用力的电影,以至于我表妹一边看一边说,那些僵尸真的跑得很快啊,而且每一个群众演员都真的好像僵尸啊。从主角,到群众演员,每一个人都在水准线上,每一个出现在镜头里的人物,都在戏中。每一个妆容都让你觉得没有违和感,一部投资下来折算不过5000万人民币的灾难片,却让你觉得所有镜头都用尽了全力去拍。马东锡的角色太赞了有没有,里面完全被他圈粉。孔刘的角色虽然没那么讨喜,但是他的表演超级棒有木有。你看,连金秀安这么一个小孩子,都让你觉得演技超赞,尽管她的戏份并不算特别有难度,但这样的表演完成度,也让人惊叹了。就冲这份做电影的认真,就冲这个团队的高完成度,就冲每一个细节的用力,我都要给它一个高分。这正是电影人真正的风骨所在,商业片并不是就比文艺片low逼,并不是圈钱就可以,它依然是一份需要雕琢的作品,需要每一个人,全力以赴地去拍摄。

而这些人呢,在这么个难得的安全时刻,大部分仍然是看着丧尸或面面相觑,或哆嗦,或发呆,还有的悠哉游哉看车窗外的风景。在导演的安排下,他们好像忘了自己还有脑子这么个器官了。
没错,如果不是导演的安排,正常人不会这么做,这不合逻辑。

1不知道随手关门。
有人会说,人惊慌情况下忘了关不是很正常么?错!!!人在危机情况下,最大的本能是寻找【安全感】,而门是一道正常情况下有用的道具是生活常识给我的应激反映。有人后面追你,你的反映除了拼命逃跑,就是在跑的过程中设置路障阻碍对方追你,把危险和你隔绝开来。这跟我们小时候夜里睡觉害怕时蒙在被子里是一个原理,正常人都是把手脚缩进被子而不会把手脚露在床沿外吧?因为被子成了你幻想的危险与你之间的屏障。不管这门够不够结实,总之能抗一会儿是一会儿。所以你会关门,制造一个相对密闭的空间,聪明的还会把窗户都关上。
可偏偏就是有一种桥段设置,明明危险就在外面,又有充裕的时间关上门,而且人也不是在完全懵逼的状态,可他们就是偏偏忘记关门!!!人在慌张时会忘记很多事情或者顾及不上很多事情,但绝不会忘记隔绝危险和给自己制造安全空间,因为这是此时此刻你心里所想的最重要的事就是脱离危险,尽快进入安全状态!!如果你不知道在关门,我只能理解为角色并不认为门外有危险。所以当小鲜肉带着他的女友跑进车厢,身后的车门大咧咧的敞开着,我想观众心里都应该在说,你特么倒是先把那扇门关上啊!!!
合理性0 反感度★★★★★

当然有,多少大陆电影人也是没日没夜,呕心沥血地想做好的作品。他们中很多大导演,对逼格的要求更高好嘛,不讨喜也要拍出来只为了自己心中的电影艺术好么。当然这样对不对,根本没有评价的标准,但精神依然是可贵且值得尊敬的。

三个男人,要从9号车厢去13号救人,我原以为他们会考虑从车顶爬过去,万万没想到选择了直接从丧尸群里杀将过去,作为英雄担当的壮汉大叔居然赤手空拳。按之前丧尸表现出来的战斗力,这三人是找死。
但是导演硬让他们毫发无伤地冲过两节车厢。之后似乎也意识到了强攻傻得太明显,转而改用智取:趁车过隧道黑下来,丧尸视力不济,三人猫在座椅上,用手机铃声把听力敏感的丧尸全部引到另一头,他们趁机脱身。
太阳2注册,这个全片中唯一表现出了那么一点人类智商的办法,在他们与13号车厢的人汇合后,就彻底忘光光了,改从行李架上爬过去。
这段情节让我百思不得其解。或许是他们舍不得手机?

4话痨!!本片的男主角为代表,不把台词说完就会死的那种。跟反派叨逼叨逼,等完全变异对方战斗力爆表了才动手。最后自己轰轰烈烈赴死时,不管这个角色我之前多喜欢,都会由衷的说,该!理解这是电影升华的点,你这台词很重要,可是老子们看腻了,别你妈逼再逼逼了,能动手直接来OK?
合理性0 反感度★★★★★

好了,你问我大陆电影人有没有这样的精神?

作为观众,设身处地想一下,如果你在在这趟开往釜山的列车上,这个时候,你会怎么办?

以下几种是我不喜欢的老桥段,但我不否认这是真实的反映。所以每看一部片子出现这些情节我都没有任何欣喜,却可以接受。

那拍网络大电影总行了吧,你知道网大全靠控制成本赚钱么,可能一部网大能拉到的投资,都不够给几个群众演员化丧尸妆好么,没钱拍个毛啊……

作为人类的一员,虽然有时我也常常对自己这个种族的作为脸红,有时觉得人类从地球上灭绝也不是一件坏事。
但绝不应该是电影里的这种方式。
一个建立了几千年文明社会的种族,人类虽然有狂妄自私愚蠢的一面,但也有自己骄傲的资本,一个正常的人类都会承认——
人是有尊严的。
人是有智商的。
这两条底线,或许你可以说尊严不算人类的必需品。那么,即便只为自己自私的生存考虑,人类进化了数千年的大脑也不可能智商完全为零吧。
但《釜山行》就这么做。

恐怖片有其固有的情节和人物模式设定。极具紧张慌乱情况下,恐惧、怯懦、自私,这都很真实,也恰是恐怖片需要体现的。同时总会有英雄站出来为了大爱付出。我们不说大爱的英雄主义,只说群像里的恐惧、丑恶和无奈,和反映这种特殊状态的表现手法。这是我给恐怖片分三六九等的唯一标准。换句话说,主题啥的人性啥的我不感兴趣,我就感兴趣它拍的合理不合理,真实不真实。

我其实不是很明白,为什么一部丧尸片要把片名取得这么像文艺片,倒是香港上映用的《尸速列车》更有恐怖片的感觉。而且全片紧张感有,血腥恶心感有,但阴森恐怖感比起韩国的鬼片来说,是差远了的。

直接说问题

在虚构的幻想类题材中,影射现实,揭露人性。可以说,很多优秀的编剧都能够在剧本中实现这一点。所以尽管大家称赞最多的是里面的感人情节,里面对人比丧尸还可怕的主题的揭露,或者说里面并不特别高大上的主角形象的突破。但剧情上,其实我并不会给出特别的高分。主要是因为几处交代不明确,导致了观影体验上的瑕疵感。比如说,为什么年长的老太太明明可以进入到车厢,她却放弃了呢?当然,你可以说,因为她觉得车厢里的人比丧尸还恐怖。你也可以说,因为她的一生太痛苦,所以不想活了。你也可以说,因为她发现妹妹活着,不想连累她,怕打开门放丧尸进去,所以放弃了。但是,这些理由其实都是我们在努力地替编剧圆剧情,找理由,而并不是一个理所当然的理由。第二个,一群冷漠自私的人,在赶主角们去里面的车厢隔离,自己却留在了离丧尸最近的车厢。你别告诉我,他们其实都是活雷锋,或者生死关头也懒得再走一节车厢。按照这些冷漠自私的人物的做法,应该是自己去里面车厢才对啊。还有,在最后的节奏中,主角们接二连三地领便当,(⊙﹏⊙) ,非常地匆忙,大学生更像是为了死而死。比如,大家都知道僵尸不会开门,女大学生为什么还不关门??当然,任何剧本都不可能完美,其实很多逻辑上的硬伤观众并不care,为了实现剧情的推动,剧作中是可以牺牲部分逻辑的。但是,一旦这些让人觉得里面角色很脑残的情节一出现,肯定会拉低分数。

以上四种是我认为极其不合理的情节设置,纯硬伤,强行领盒饭。观众看恐怖片寻求刺激,当然是需要角色进入危险区的,但传统恐怖片的目的是希望看到角色最终从危险区走进安全区。而只要角色类型不是那种主动挑战危险的勇士,那么我们希望看到的是危险主动找上门,而不是自己主动去拍打危险的门。
换句话说,角色如果是无心的把自己陷入危险,我们可能已经倦怠这种情节设置,但至少是从理性和常理判断出合理的。但如果明明是一帮希望摆脱危险的人,却秀逗到非要主动选择放弃安全,那么我们只能说是逻辑硬伤。冒险题材影片里这样的角色是英雄,恐怖片里这样的角色是找死。

整体来讲,《釜山行》的情节设定,角色设置,还有节奏的把控,都特别的好莱坞,所以有一种好莱坞灾难片的即视感。比如,主角的生活一团糟。这是好莱坞灾难片最喜欢用的设定:婚姻出问题,事业成乱麻,儿女质疑自己。你看,这个设定基本上可以通吃所有的灾难片,釜山行更是把这个套路进行到底。再看看节奏,如果你做一次拉片的话,你会发现它也相当地好莱坞。开场6分钟,用死去的鹿复活来呈现出丧尸片的主题。前十分钟把主角的家庭背景,事业,人物关系铺垫做好,12分钟开始,离开家进入首尔站,故事情节开始推动转折。25分钟开始进入第二幕转折点,丧尸开始在车厢里吃人了。之后便是B情节,到75分钟进入到主角绝大挫折阶段,妥妥地按照好莱坞的剧本节奏进行啊(基本上所有电影学院的学生都能把这份好莱坞编剧的打点时间表倒背如流了吧)。不过在我看来,套路未尝不是专业的另一种体现,无数人验证过的规则,正是商业片所需要的。要知道,平时很多编剧专业的学生是对着表看电影的,对上了表的归到好片,对不上表的归到了烂片。你们可以说这是死板,但其实也是一种匠人精神啊。

6亲人朋友遇难不愿离开的(或者说下不去手的)。比如片子里的小鲜肉不忍对自己变异的棒球队友挥棒子。没错,亲历者看着自己亲人朋友过世或陷入危险当然不舍或无法接受,而旁观者在危机时刻往往希望他快点下手或快点离开危险。这个是非常真实的。但是看了这么多年恐怖片,这种每部片子都会有的桥段真是腻了,而且最核心的问题是观众是否对角色产生感情,好的片子会把这种桥段放在讨喜的角色上,这样观众的带入感达到那个地步时,自然会跟着片子里的角色一起不舍一个招人稀罕的人的危险;但如果没到那个份儿上甚至路人甲遇害,原谅观众的自私,观众只会希望说,你特么倒是赶紧跑啊(放到这片子里,就是你个二货,赶紧过去救男主和大叔啊!观众对他俩有感情,而不是对你那帮阿猫阿狗的棒球朋友有感情,看你不忍下手我们觉得腻歪)。
合理性★★★★ 反感度★★★(如果有慢镜头,反感度直接★★★★★)

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2脱离大部队。一种情况除外,就是知道脱离大部队的选择是安全的,比如男主电话里知道不往火车站大厅走是安全的(当然这种行为很自私)。但是很多影片中,总有那种愚蠢的人,在完全无法判断危险系数的情况下,无厘头的脱离大部队,这是不符合常理的。记得蔡康永说过,如果你得了绝症,你最希望的就是世界末日,这样大家一起死心里就平衡了(很阴暗的想法,但很符合人性),人多力量大和要死大家一起死,其实都是一种潜在的寻求安全感和集体共知的认知,小孩在害怕时为什么要抱大人的腿?因为孩子就知道不要自己一个人承受危险,有人能保护自己。除非你觉得这帮人只会拖你后腿。所以我实在理解不了那种判断不出哪条路更危险的人故意脱离群众玩单干。当然 影片中的英雄人物慷慨赴死是另一种情况,如果不是这样,就是主动找死。
合理性0 反感度★★★★★

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