银幕能“换脸”也能“复活”演员,但能取代表

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原标题:桂纶镁:要成为什么样的大人,我一直在思考

原标题:银幕能“换脸”也能“复活”演员,但能取代表演吗丨揭秘

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她形容现在自己的状态像一杯白开水,很淡,几乎没有味道——“但你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

CG特效“换脸术”这种技术会不会被滥用?复活故去演员是否涉嫌过度消费明星?数字特效会取代真人表演吗?新京报记者采访了几家数字换脸特效的负责人,在“受保密协议限制”和“考虑到客户的敏感性”的前提下尽量为观众答疑解惑。

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2018年的夏天,桂纶镁在电影《南方车站的聚会》剧组里,因自己的表演是否恰当而困惑、被武汉闷热的天气所困扰,五个月的拍摄期大部分都是夜戏,她鼓起满腔情绪配合导演复杂的调度完成拍摄后,长长地出了一口气,“这个晚上过得可真难啊”,身边的胡歌听得到她费力的喘息声。

《我和我的祖国》中任达华和惠英红经过“数字美容”后,变成30岁。

郑宇成

2019年的夏天,作为唯一一部入围戛纳电影节主竞赛单元的华语电影,“南方车站”的主创走上红毯,桂纶镁牵着导演和廖凡的手百感交集,又骄傲又充满崇敬,数次红了眼圈。

仍在上映电影《大约在冬季》中有一段1991年齐秦演唱会的段落。近60岁的齐秦无法回到年轻时的状态,最终这场戏依靠“数字换脸”技术完成。国庆档热门影片《我和我的祖国》“回归”单元中,有一段任达华和惠英红年轻时候的惊鸿一瞥,同样也做了面部的年轻化处理。

英文名:

时间回到2000年的夏天,还在念高中的桂纶镁被选角导演发现成为电影《蓝色大门》中的女主角孟克柔,稚嫩素净的面孔和青春的校园成为所有人心头对于夏日的最好诠释。

今年,大导演马丁·斯科塞斯的新作《爱尔兰人》,同样让罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺等几位70多岁高龄演员重返中年。随着特效技术在近十几年的发展和普及,“换脸术”被越来越广泛地应用到电影中,让演员“返老还童”,完成各种高难度动作,甚至起死回生,但随之也出现各种争议,这种技术会不会被滥用?复活故去演员是否涉嫌过度消费明星?数字特效会取代真人表演吗?新京报记者采访了几家数字换脸特效的负责人,在“受保密协议限制”和“考虑到客户的敏感性”的前提下尽量为观众答疑解惑。

Woo-sung Jung

人物摄影/新京报记者 郭延冰

应用

性别:

好像一个是飘在空中一个是光脚踩在地上,当观众还将桂纶镁视作代表着青春片、代表着文艺女青年时,她却把自己放入了武汉城中村,进入陪泳女刘爱爱的角色里,为自己的夏天增添了不一样的记忆。

数字美容“返老还童”

《南方车站的聚会》

让演员“返老还童”是目前数字换脸技术运用最广泛的。李安执导的《双子杀手》通过最新数字技术实现了50多岁和20多岁年轻版两个威尔·史密斯在银幕上对打的视觉奇观。

民族:

更难的,是进入刘爱爱的身体里

2008年的《返老还童》是数字特效领域的一个重要里程碑,特效公司运用表情捕捉技术,把布拉德·皮特的表演与3D数字模型合为一体,让其扮演的角色跨越了老年到中年、青少年再到婴儿,从而实现了“返老还童”的奇迹。之后,漫威电影《美国队长3》《蚁人2》《惊奇队长》等也通过“数字美容”让小罗伯特·唐尼、迈克尔·道格拉斯和塞缪尔·杰克逊“返老还童”。好莱坞导演马丁·斯科塞斯今年的最新作品《爱尔兰人》也采用了卢卡斯影业最先进的“工业光与魔术”特效技术,邀请了卢卡斯影业旗下的工业光魔公司,为罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西等几位70多岁的演员减龄到40岁左右,特别是作为男一号的德尼罗,在电影中展现出最后中老年各个年龄段的样貌。

身高:

桂纶镁很委屈也很困惑,到现在她都不确定观众是否能够接受她这样的表演。

德尼罗和帕西诺在《爱尔兰人》中年龄跨越中老年。

186cm

“南方车站”里,桂纶镁饰演周旋于男人之间的陪泳女刘爱爱,导演刁亦男说,这部电影里面有很多湖北的群演,角色又是底层社会一般平常人,如果演员操着普通话会非常违和,说武汉话会帮助电影的质感提升。桂纶镁就提前两个月学习武汉话,要求自己能完全掌握这门语言,即使临时改戏也不会因为语言而阻碍表演。

今年,华语电影中也有几部为演员“数字美容”的电影。拿下柏林电影节最佳男女演员奖的《地久天长》中,王景春和咏梅等几位主演的脸部就做了数字换脸,年轻了15岁。负责该片特效化妆的郭家宥今年还参与了另一个项目,负责《我和我的祖国》“回归”单元中任达华和惠英红的“数字美容”,片中有段两人年轻时候的闪回镜头,需要做年轻化处理。两人实际年龄在60岁左右,最初导演想将两位演员的年龄设定在20岁,郭家宥找了下两人20岁左右的大量照片,发现他们年轻时候都有点婴儿肥,为了提高辨识度,将闪回中两人的年龄设定在30岁。本来两人年轻时候的戏很多,但后来导演觉得太长的话会影响整体剧情,就剪得很短。即便如今短短的镜头,郭家宥和团队也花了两个月时间处理。

生日:

更难的,是进入刘爱爱这个角色的身体里。虽然刁亦男一贯的顺拍方式对演员在情绪和演绎上都有很大帮助,但来自底层社会的刘爱爱和桂纶镁的个人生活相去甚远,她一直找不到诠释的最佳方式。

《地久天长》中王景春和咏梅变年轻。

1973-03-20

导演要求演员要有更多的肢体表演而不是心理变化,这对桂纶镁来说又是一次全新的、忐忑不安的尝试。“每场戏只是完成单场想要表达的东西,是点状的不连贯的表演,最后由导演去组装。每场戏都有一个基调和中轴,但绕着这个中轴会有不同的诠释,比如导演会说你这条黑色一点儿,下条棱角少一点儿,用这样的抽象形容词让我在现场表达。”

高难度动作与替身合成完成

体重:

电影《南方车站的聚会》

电影中涉及一些比较危险的,或者技术含量比较高、专业性比较强的动作,演员依靠自身表演短时间内无法实现,也需要数字特效的辅助。2015年,杰克·吉伦哈尔主演的拳击题材电影《铁拳》中有一场自己被对手击中面部的戏,在强大的力量冲击下,他的脸部经过数字特效也被处理得颤抖扭曲像是换了一张脸,看上去真的像受到巨大撞击。

73kg

电影里,有很多刘爱爱揣着复杂情绪走过街头的场景,桂纶镁在准备角色时花了很长时间在街头巷尾去走动——在筒子楼里住一个星期,亲耳听着居民们的说话方式,在城中村暗黑油腻的巷道里体会单身女子刘爱爱会有的情绪。

《铁拳》中吉伦哈尔脸部被击中的数字特效呈现。

生肖:

导演觉得她的身形容易散发大家熟悉的气质,因此不停地提醒她垮点儿,再垮点儿。桂纶镁很委屈也很困惑,觉得自己已经整个贴到地上了,为什么还是表达不出那种垮的感觉。直到拍了一段时间后才从自己设计的鸭子步走路方式和身体姿态里慢慢找到了感觉。到现在她还不确定观众是否能够接受这样的表演,只是觉得这是当时能找到的唯一方式。

在2015年的电影《云中行走》中,约瑟夫·高登-莱维特饰演的杂技人有大量在高空走钢丝的镜头,甚至还要在世贸大楼的高空行走,其实这些高难度的镜头都经过了数字换脸技术,将约瑟夫·高登-莱维特的脸换在特技替身演员身上。

武汉炎夏闷热的天气和焦虑的情绪让她的身体不断发出警信,常常发着烧顶着大太阳拍摄,回想2018年的夏天,“可能就像导演说的,这种对于生命的顽强刚好体现在刘爱爱身上。”

《云中行走》中高空行走镜头是特技演员换脸完成的。

国籍:

也有无数美好的时刻。

获得今年奥斯卡最佳影片的《绿皮书》,也有不少数字换头特效。片中马赫沙拉·阿里主演一位黑人爵士钢琴家唐·谢利,有大量弹奏钢琴的镜头。拍摄时,阿里和担任替身的黑人钢琴家克里斯·鲍尔斯分别完成弹奏钢琴的表演,特效团队再通过后期合成,把阿里的头换到钢琴家的头上,观众丝毫没有发现“换头”的秘密。

韩国

电影《南方车站的聚会》

让过世演员“起死回生”

星座:

整部电影里桂纶镁觉得最美的是船上的情欲戏,和《白日焰火》中跟廖凡在摩天轮上的情欲戏一样,导演将整体风格压到非常干净和理性,桂纶镁没有丝毫犹豫就投入到了感情里。“那场戏很重要,它又不仅仅是表达情欲,它是两个人身体的交织,可是内心活动又非常丰富,好像把自己交给了对方,又好像只是一场交易,蕴含的内容非常多,在演绎过程里很自然地流露出一种复杂性。”

2013年,《速度与激情》系列核心角色之一、保罗·沃克在拍摄期间不幸离世,剧组与彼得·杰克逊的维塔工作室合作,找来保罗·沃克的两位弟弟,利用电脑合成图像与真实镜头拼接的方法,让保罗在银幕上“重生”。1993年4月1日,李小龙的儿子李国豪在拍摄《乌鸦》的一场枪战戏时,不幸意外中弹身亡。剧组运用电脑特效,把他的形象从已拍好的镜头中“移植”到尚未拍摄的镜头里,使影片得以完成。

双鱼座

拍完“南方车站”,桂纶镁跟导演开玩笑说,冰冷的冬天和闷热的夏天我们都拍完了,不如像侯麦一样凑齐四季系列吧,下次拍一部秋天的电影,充满秋天雾气的电影。

保罗·沃克与他的两位弟弟。

出生地:

告别“夏日女友”,让表演回归纯粹

2016年的《星球大战外传:侠盗一号》中,工业光魔特效团队将电影中凯丽·费雪饰演的年轻版莱娅公主借助换脸特效,客串了影片最后一幕。电影拍摄时她还健在,亲自参与了CG特效制作,电影上映之后不久去世。此外,已经逝去的演员希斯·莱杰、也通过数字特效在生前未完成的作品《魔法奇幻秀》中“复活”。

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“有时候我会想,是不是该改变自己对电影的认识,靠近所谓的主流一些。”

被动应用——替换“劣迹艺人”

血型:

去年10月,《蓝色大门》中的重要场景拍摄地师大附中游泳池要拆除,学校请到了桂纶镁和陈柏霖回来做最后一次露天放映。

近几年,因为艺人行为不端,而让影视作品遭遇雪藏的情况不在少数。2014年,黄海波因为嫖娼事件被列入“劣迹艺人”名单,其出演的影视作品也无法播出。时隔5年之后,他出演了电视剧《长安十二时辰》,在剧中饰演“崔器”的哥哥“崔六郎”,不过,剧集播出后,他的戏份被大量删减,并且用数字特效进行了换脸,让观众有种似曾相识的感觉。

职 业:

那天晚上桂纶镁在微博上写:“我们曾经在这里度过炎热的夏天,做过最青春的梦,17年后再回到这里,和观众一起,和回忆一起,百感交集。干净的电影,单纯的初衷,青涩的模样。”

争议

演员 模特

桂纶镁还清楚地记得结束《蓝色大门》拍摄的当天,她从来没有哭得那么伤心过,以为这辈子都再也遇不到剧组这些相处了好几个月的朋友。“当时觉得好难过好难过,不停地在哭。奇怪怎么那时候会有那么天真的想法。”

AI换脸,要防止技术被滥用

毕业院校:

“这是我生命中很重要的作品之一,是我演员之路的开始,甚至是我电影之路的开始,也是因为这部电影我才开始认识我自己,我才开始问关于自己的问题。那时候我才17岁,好像就是跟着所有的体制和期待去前进,因为孟克柔这个角色和易智言导演,打开了我对于人的认识,我好像之前都没有关于一个人既定样子的框架。背负着她很美好,我也期待未来能够有跟孟克柔相同分量的角色出现。我很感谢这部电影,它奠定了我对演员这个职业的尊重和对电影的纯粹热爱,这是我的第一部电影,我现在仍然期待在工作的状态里是饱有纯粹的热爱和尊重的,不把任何一次机会随意运用,我非常尊重我的工作。”桂纶镁说道。

前段时间,有个流行的AI换脸的APP,只要将自己的照片上传到APP中,就能够将视频中人的脸P成自己的脸。郭家宥说,有些客户在找他们公司之前有去用AI换脸做过测试,测试完之后还是回来找他们。因为AI换脸这个技术本身存在一定缺陷,可能从正面,或者不要超过45度看,还挺像的,但是一旦角度太过倾斜或者运动速度过快了,人的眼睛还有鼻子等就会出现问题。作为十几秒的视频在手机上看还可以,但是当在影视作品中应用的时候,就会有特别明显的穿帮。

京畿商业高校辍学

电影《蓝色大门》

现在越来越多的影视作品都采用了数字换脸技术,郭家宥担心这种特效会被过度滥用,或者被用作色情片制作中去,“有可能因为几个不好的案例,把这种技术给毁坏”,他特别不乐意见到这种情况,所以在选择项目时都特别谨慎,“跟导演先做沟通,对于这个行业是有帮助的,才会去做。”

所属公司:

《蓝色大门》承载着很多观众的青春时光,孟克柔的青涩、倔强、执拗、害羞,被桂纶镁演绎得生动真实,其中有她的本色在。

“复活”逝去演员,但没有灵魂

Red Brick House

同样让她难以忘记的电影,是和刁亦男导演第一次合作的《白日焰火》。在这个剧组桂纶镁度过了自己的三十岁生日,也跟固有的形象做了告别,曾经台湾文艺片中的“夏日女朋友”成长为沉默不语又有致命诱惑力的东北“蛇蝎美人”。

近日,好莱坞有导演正在筹备一部越战片《寻找杰克》,计划通过全CG技术让1955年去世的文化偶像詹姆斯·迪恩“重返”大银幕出演第二主角。该消息发布会在社交媒体引起了强烈反响,在漫威超级英雄电影中饰演“美国队长”的演员克里斯·埃文斯批评这一决定是“可耻的”,在他看来,“也许现在的科技已经可以用一台计算机为我们绘制一幅新的毕加索画,或者写一些约翰·列侬的新曲调但这是毫无灵魂的。”

代表作品:

《白日焰火》全程在哈尔滨拍摄,最低气温零下30多摄氏度,片中有个镜头是桂纶镁饰演的吴志贞在冰场滑冰,雪花细细地洒在她的发间,昏暗的灯光下闪烁着小颗晶莹的光芒,桂纶镁抬起脸来,是一张冰冷透明的脸,却将无尽复杂的内心也躲藏在背后。在台北生活的桂纶镁形容哈尔滨夜晚的冷,常常令肌肉僵硬,台词都说不出来,可就是让她念念不忘。

在国内从事数字换脸特效的楚戈,也认为这种“复活”是没有灵魂的,将已经逝去的演员“重返”大银幕,有过度消费的嫌疑。因为这种“复活”和《速度与激情7》中的保罗·沃克不一样,后者是演员在片子参演过程中去世,“复活”是为了让故事剧情完整,而已经逝去很长时间的演员,再“重返”大银幕,味道就变了。郭家宥也觉得,对于已经逝去的演员,更多的应该是缅怀,“不建议用过多的商业用途”。如果整部影片都将逝去的演员做数字特效的话,会有一个最大的问题,观众一开始就知道银幕上的演员是假的,即使特效做得再逼真,也会找出破绽。所以,在为《地久天长》和《我和我的祖国》之“回归”单元的年轻化特效时,郭家宥就和导演商量,在电影上映前,不要做任何关于电影中“数字换脸”这方面的宣传,否则,观众会被影响到,在观影过程中会习惯性地特别注意到这部分,影响观感。

《沥青男人》、《柏油小伙子》

电影《白日焰火》

数字换脸还不会取代真人表演

郑雨盛,又作郑宇成,魁梧的身材,英俊的脸庞,郑宇成被称为韩国美男子的代名词。更不能忽视的是他偶像外表下日渐精进的演技。1994年以电影《九尾狐》成名,之后通过《BIT》,《没有太阳》等作品表现彷徨的年轻人的绝望与爱情,一跃成为青春偶像。2013年电影《监视者们》即将上映。

拍摄期间恰逢其主演的电影《女朋友·男朋友》拿下金马奖最佳女主角,从冰天雪地的哈尔滨回到金光熠熠的颁奖礼,桂纶镁很想让自己融入到颁奖礼的氛围中,可是满脑子想的都是好想回到东北继续拍戏。

一直以来,好莱坞很多演员都通过改变自己的身体去塑造角色,最典型的例子就是作为“弹簧人”的克里斯蒂安·贝尔,通过不断增肥、减肥的方式完成戏中角色,还有查理兹·塞隆在《女魔头》中增肥扮丑,这样敬业的例子不胜枚举。然而,随着特效技术的发展,演员们似乎不必经受身体上的磨炼,通过特效就可以轻松实现增肥、减肥等难题。特效公司为《坚不可摧》中的杰克·奥康奈尔打造出“数字憔悴”的效果,演员无需真的挨饿来表现那种状态;李安甚至在《双子杀手》中用全CG创作了一个年轻版的威尔·史密斯。

星路历程

太阳2注册,真正使郑宇成走向成名之路的,是SBS电视台推出的电视连续剧《柏油路上的男子汉》。这部电视剧之后,他的“硬汉”形象开始在观众的心目中稳固下来。在此之后,他又演了《beat》等多部影片并逐渐成为观众所熟悉的演员。

据郑宇成本人透露说,他的真正目标是要做一名导演。所以现在一有空,他就开始构思一些剧本,并拿着摄像机拍摄一些东西作为练习。

最近,他忙于拍摄一些广告片,并在积极地为他的新影片《武士》做宣传。虽然在影片的拍摄途中还受了伤,但是他却并不急于去治疗,而是要先完成手头上的工作。他的这种敬业精神还是很值得一提的。

“原来郑宇成的演技也这么棒啊?!”在观看郑宇成拍的电影和广告的时候,观众总会这样感叹。在他的表演中,充分表现出了青年人沸腾的热血、不甘受束缚的精神。在《殴斗》中内心痛苦的“浪子”,使其成为九十年代年轻人的化身,改变了以往人们对其演技有些装腔作势的看法。经过短暂的休整,郑宇成成功地在《没有太阳》中扮演了一个虽然无处安身,却不放弃希望的拳击运动员,显示了其日趋成熟的演技。在影片《幽灵》中,他第一次扮演海军将校角色,沉着冷静的目光流露出了他与众不同的气质。

然而,在“孤独的男子汉”的另一面,郑宇成也有着害羞又朴实的一面,如孩子一般的天真。英俊的外貌,健壮的体魄,对一切都显得宽厚又令人可信,着实令人为其痴迷。在加上认真又热情的表演,使他成为了一名真正的演艺人员。他喜欢思考,喜欢安静,常陷入冥想之中。他想出的新点子、好主意经常被用于影片的拍摄过程中。

“那个时候大部分人拿完奖都会做很多采访,我非常庆幸自己可以回去拍戏,我觉得那是作为演员真正重要的事,又刚好我很热爱这个剧组和角色。”到现在得奖这件事好像都没有落实在桂纶镁的生命里,一直飘浮在半空中,跟她没有什么关系。

《双子杀手》中用CG创作出年轻的威尔·史密斯角色。

“《白日焰火》对我而言真的像廖凡说的,是一次非常幸福的拍摄过程,也是一份大礼,这部电影让我认识了专注热爱电影的工作人员,虽然条件艰苦,经常冻得发疼,但是因为热爱,我们所有人一起很单纯很专心地完成了它。好像没有一点跟利益相关的想法,就是很单纯的艺术创作过程。有时候我会想,是不是该改变自己对电影的认识,靠近所谓的主流一些。可是那时候我发现我碰到了一群志同道合的朋友,发现他们可以花五六年的时间准备一部作品,那时候我知道了,嗯,我可以继续走这条路。”

数字特效会取代真人表演吗?这似乎是未来演员面临的一个职业危机。但郭家宥却表示,这种担心没有必要,因为有些表演不是数字特效可以替代的。《绿皮书》中弹钢琴的段落,虽然后期做了换头特效,但演员马赫沙拉·阿里还是提前学了三个月钢琴,他学钢琴的目的,不是想在三个月内懂得如何演绎肖邦,而是让自己有个机会坐在钢琴前,思考这件乐器会如何影响他的表演。他不是在演如何弹钢琴,而是在演一位钢琴家,演他在弹琴时细微的内心变化。所以,就算电影技术发展如何飞速,有许多东西仍然不能替代,那就是真正有血有肉的表演。毕竟,只靠“换头”特效,是换不回一个奥斯卡最佳男配角的。

现在的自己,就像一杯白开水

相比传统特效,“换脸术”的制作成本会更昂贵,并不是所有电影项目都能负担得起,就连斯科塞斯也会因为《爱尔兰人》高昂的预算和冗长的后期饱受折磨之苦。

“很淡,几乎没有味道。但你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

国内数字换脸技术与国外的差距

17岁的时候穿着肥大裤子顶着一头乱发的桂纶镁在西门町换乘捷运,因为和男朋友吵架而臭着脸,却刚好被《蓝色大门》负责选角的副导演一眼看中,从此成了孟克柔。之后在《不能说的秘密》《女朋友·男朋友》等电影里,桂纶镁演过了无数种女学生和文文静静的女孩子。

刚起步,主要是“数字美容”

电影《不能说的秘密》

国内开始应用类似数字换脸技术才三四年时间,主要是为演员做“数字美容”。成龙近几年主演的一些电影中采用了类似技术,已经年过六旬的成龙大哥尽管很有活力,但仍然难掩倦容,特效公司在后期为成龙的面部做一些细微的“数字美容”,可以让他在银幕上显得更精神一点。

电影《女朋友·男朋友》

相比国内目前刚刚起步阶段,好莱坞已经具备了一整套比较成熟的工业流程。并且,这项技术跟传统特效差别挺大,门槛很高,除了技术资金上的支持以外,对于艺术家的要求也比较高。

很多观众认识桂纶镁,都是通过《蓝色大门》中的孟克柔、《不能说的秘密》中的路小雨。透明质感的清新角色奠定了桂纶镁在观众眼中代表着青春片、代表着文艺女青年的身份。而与小清新路线截然相反的,是她那些独特甚至有些神经质的角色:《巨额来电》里她饰演反派女骗子,心狠手辣却也有相信爱情的一面;《美好的意外》里她演欧阳娜娜的母亲,没有女演员的矜持和不甘,顶着泡面头教欧阳娜娜如何演哭戏;《龙门飞甲》里画着诡异的文身满脸杀气。

在郭家宥看来,数字换脸特效中,最难做的部分是眼神,还有嘴型,讲话的方式,包括嘴角的一些细微动作,“基本上眼睛和嘴巴就决定了数字换脸的效果,如果这两个第一眼看上去不像的话,那整个就不像了”。

桂纶镁把这些截然相反又好像全然自洽的角色形容为是比例程度不同的自己。其中都有着相同的东西一直留存。“清新的形象是我过往角色的累积,我很感谢观众因为我的一些角色而留了下来,我其实并没有想要抹去它,但我还是一个好奇心比较重的演员,对于一些大家想不到的角色我还是很感兴趣的。所以我总是说我不太愿意让自己在一个框架里面,我反而期待我的观众跟我一起去冒险,一起去体验全新的角色,像玩耍一样。”由于片量不多,桂纶镁觉得每个角色对她来说都像宝贝一样重要,她花了很长时间去跟她们相处,也不愿刻意去告别每一个角色。

新京报记者 滕朝

当年拍《蓝色大门》中的吻戏全程陪同,跟导演要求只能点到即止、最多拍三条的爸爸,看着女儿把一部一部的作品展现在面前,在某个时间截点里突然发现桂纶镁是真心喜欢表演,也渐渐理解她作出的选择,明白她不是一个没有来由去诠释这样戏份的演员,理解了情欲戏在电影里如此关键的原因,终于变成了现在不需要做过多解释就达成的全然信任。

编辑 黄嘉龄 校对 赵琳

《蓝色大门》中的台词“我们要成为什么样的大人”被好多人引用,对这个问题的答案,桂纶镁说:“我现在还在想这个问题,如果你不定义自己是大人,就还是会想未来能成为什么样的大人,总是在不同的时期不断询问自己,可能你就会慢慢成为自己想成为的样子。”

人物摄影/新京报记者 郭延冰

她形容现在自己的状态像一杯白开水,很淡,几乎没有味道——讲到一半忍不住笑场,说“我这样讲自己是不是有点自大哦——可是又对一些人来说是必需的”。

“我还是会顺着性格走,这也会是一种特质吧,倒不是大家既定的一定要特别有味道、某一种味道,你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

离开角色后,桂纶镁沉浸在安静的状态里,问了自己很多问题,然后在下一次选择的时候有了更接近自己的判断。

太阳2娱乐,新京报记者 李妍

人物摄影 郭延冰

编辑 吴冬妮 校对 赵琳

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